台灣已建立完備的地震緊急因應系統，能有效救災，降低災害風險，在這方面應該受到肯定。

Photo Credit：LG LG OLEDevo 電視獲得國際權威認證機構——德國萊因 TÜV 護眼認證、美國 UL 低藍光顯示認證雙重認可，護眼效果有目共睹。現代人講究極致的娛樂體驗，尤其疫情時代讓居家時間變長，電視的地位恐怕比過去任何時候都來得重要。

不只視覺效果遠遠超越一般市售常見的 LCD 面板，LG OLED 面板還具備「護眼雙認證」，友善長輩與兒童，讓家人能安心追劇、減少眼睛負擔儘管兩者論述有異，但核心觀念皆以戰略讓自身成為贏家。是故，戰略是協助決策者面臨不同情境時，能制訂出適當的行動方針，即策劃哪種目標最為重要，並同時統整出適當的資源輔助行動，進而完成任務。而克勞塞維茲則是著重交戰層面，展現勝者在衝突後的權力狀態，即贏家藉由戰爭（手段）獲得利益（目的），換句話說，打勝仗是獲得利益或擴權的基本門檻。歐盟防衛與大戰略（Grand Strategy）專家畢斯可普（Sven Biscop）表示，戰略包含目標（Ends）、行動（Ways）與手段（Means）。

前者即眾人熟知的「兵聖」孫子，他的戰略思維為不戰而屈人之兵，其戰略即未戰先勝，而戰術為攻破弱點。自1993年馬斯垂克條約（Treaty of Maastricht）生效建立歐盟以來，歐洲聯盟（European Union, 以下簡稱歐盟）頒佈過三個重要戰略文件，例如2003年「歐洲安全戰略」（European Security Strategy; ESS）、2016年「全球戰略」（EU Global Strategy; EUGS）與2022年「戰略羅盤」（Strategic Compass）。他們的種種陰謀，乃至於家族成員的勾心鬥角，甚至包含他們的恐懼與憂心在內，全都被十分直接地描繪出來。

像是尤因醫生初登場時，小說便已直接道破他準備背叛亞崔迪家族的種種心思。此外，在片中，保羅加入弗里曼人陣營的時間為數月之久，但在原著裡，這段時間則長達四年左右，因此讓荃妮為保羅生下一子，而那個孩子在戰爭中不幸身亡的相關情節，也全數在電影裡消失無蹤。而在第二部時，維勒納夫則是為蕾貝卡．弗格森（Rebecca Ferguson）飾演的保羅之母潔西卡，增添了更多戲份，讓這個角色對劇情的推動力變得更加明確，將他們母子本應在第一部出現的衝突，於第二部裡更加強化，同時也透過他們的關係，強調故事本身的主題所在。而這段在小說中並未實際發生的未來，反倒在電影裡成為真實，因此也讓電影版的情節，可以被視為走向另一條未來可能性的「沙丘」版本，就故事的核心設定而言，自然也成了一件再有趣不過的事。

而電影為了敘事需求，則選擇將大多數的內容給盡數刪除，透過大幅強調哈肯能家族的黑暗異質感，以如同恐怖及驚悚片的手法，讓觀眾用更加直覺的方式感受到他們的危險程度，最後也因為這樣的手法太過強烈，導致在《沙丘：第二部》裡，保羅順利反轉情勢時，反倒顯得有些過於容易，讓哈肯能家族的強悍形象，因而在前後之間，產生了不夠一致的明顯落差。個人FB粉絲頁：史蒂芬金銀銅鐵席格） 隨著電影《沙丘：第二部》（Dune: Part Two）的上映，使《沙丘》這本原先被視為難以改編的小說，總算繼影史知名慘案的《沙丘魔堡》（Dune）後，有了一個廣受認可的電影版，透過上下兩集的形式，將這則故事以較為完整的姿態，給成功帶了到觀眾眼前。

就連到了電影結尾，荃妮的狀態還進一步成為了觀影情感的核心所在，以更符合時代的方式，使這個角色因此更具說服力，同時也讓人好奇維勒納夫想根據小說第二集《沙丘：救世主》（Dune: Messiah）接續拍攝的《沙丘：第三部》，將會如何處理這樣的調整。而這個時間長度的調整，真正最為關鍵的影響，其實是在於保羅的妹妹厄莉婭。文：出前一廷（本名劉韋廷，曾獲某文學獎，譯有某些小說，曾為某流行媒體總編輯，過去也曾以「Waiting」之名發表一些文章。至於改動部分，最為關鍵的地方，則是在原著裡，由提摩西．夏勒梅（Timothee Chalamet）飾演的主角保羅，其實早在與母親才剛踏上逃亡之旅時，便已覺醒了充分的預視能力，因此在全書還不到一半時，便已看見自己成為皇帝的可能性，甚至就連個性也自那時便已開始改變，與母親之間也從那時便已產生矛盾，並不像電影版中，一直到第二部時才總算浮現。

但在小說結尾時，厄莉婭則已是四歲的孩子，甚至就連電影裡，保羅以魅音壓制貝尼．潔瑟睿德姐妹會聖母，以及殺害哈肯能男爵等行為，也都是出於這名只有四歲的強大孩子之手。例如在第一部中，由傑森．摩莫亞（Jason Momoa）飾演的鄧肯．艾德侯之死，就在原著幾乎僅以一個簡短段落飛快帶過的情況下，被賦予了更多情緒上的戲劇化演出。因為，其實早在原著的前半段裡，保羅便曾預視到一個他將站在哈肯能男爵面前，叫對方一聲「外公」的未來可能性。但在電影裡，編導丹尼．維勒納夫（Denis Villeneuve）則將這部分視為他最想調整的一大重心，不僅讓荃妮不再像小說那樣完全依附在保羅之下，甚至還讓她的存在，為這則故事的「白人救世主」疑慮，增添了一層質疑及諷刺效果。

就這點來說，其實也形成了電影與小說的一個頗大不同。至於哈肯能家族這裡也同樣如此。

此外，由於《沙丘》的原著正如前面所說，有些情節其實也頗為跳躍，時常省略不少細節，因此在某些情節裡，反倒是電影版還回頭為原著增添了些許細節，為故事賦予更強的情緒共鳴，以及一定程度的順暢效果。但有趣的是，只要你原著與電影全都看過，就會發現在《沙丘：第二部》裡，被認為有些稍嫌跳躍的情節，其實未必出自改編之故，而是小說確實在許多地方，也會飛快帶過一些前面明明花了好一番功夫鋪陳的情節，就這麼以簡短的幾句對白，便直接講出事件結果，並未對中間發生的過程有進一步描述。

在小說裡，由辛蒂亞（Zendaya）飾演的荃妮雖然同樣強悍，但在保羅面前卻是個十足的小女人，以完全順從的姿態，相當程度地反映出了原著創作當時的好妻子形象。在《沙丘：第二部》裡，厄莉婭直到結尾仍未出生，我們只能看見她在母親懷裡的模樣，還有在保羅預視到的未來裡短暫現身例如，1930年代的考夫林神父（Charles Coughlin）就精於利用傳播科技進行宣傳，早在共和黨和民主黨掌握竅門之前，他就利用廣播吸引了廣大聽眾。然而如今，智慧型手機卻造成了資訊碎片化，美國媒體又回到了窄播時代。為了將收入帶回到產製新聞的媒體本身，許多媒體走向訂閱制，當中自然也有可喜之處：還有什麼比人們是否願意付費，能更好、更直接地反映記者寫出的報導品質呢？ 但仰賴訂閱制撐起的媒體，其報導卻也可能導向建立在迎合人們偏見的基礎上。到2024年，人工智慧（AI）將再次顛覆媒體，無論好壞——它可能會為那些渴望陰謀論的人，提供令人困惑的虛假資訊，但是對於任何想知道到底發生了什麼的人來說，可能更希望AI協助過濾掉無意義的內容。

這一切都有利於新聞要保持的客觀性：記者應該努力把自己的觀點放在一邊，堅持事實優先。而為什麼主流媒體的這種轉變必須被關注？儘管大多數美國人不常閱讀報紙或觀看有線電視新聞，但菁英在民主國家中依然佔據重要地位。

這樣的結果是，各政治陣營都將發現，要達成持續良好政府所需的協商妥協是難上加難。他們曾經像其他西方民主國家最好的公共廣播公司一樣，奠基事實並設定公共討論。

在媒體領域，商業界、科技界和文化界可以共同創造溝通環境與條件——既能正向互動，也能反向衝突。在班尼特的文章中，他認為《紐約時報》越來越傾向其讀者的左派偏見，儘管《紐約時報》仍強調其獨立性。

還有曾任《紐約時報》社論版編輯的班尼特（James Bennet），他因發表關於共和黨參議員的一篇文章，發新聞編輯室抗議，而被解僱。美國社會兩極化分裂，媒體論述偏向民主黨恐降低可信度 然而，正因為媒體對於民主政府、對於民主政治的重要性，當現今美國社會的兩極分化也展現在媒體上時，就格外引人擔憂。與右翼媒體不同，主流媒體並不常大搖大擺宣揚不實訊息或散播陰謀論，但其仍有立場偏見，以致削弱了編輯室辯證事實的能力。當不同的政治陣營帶領其支持者愈趨極化、社會撕裂，使民眾各因立場而身處不同的同溫層「資訊宇宙」（ information universes）中時，異溫層就彼此眼中妖魔化。

如今，這樣的功能已然減弱。例如說，如果一個美國選民被告知並相信「拜登被一群反猶太社會主義者控制」，那麼他決定投票給川普的選擇就完全合情合理。

主流媒體有立場偏見，削弱編輯室辯證事實能力 例如2023年遭《福斯新聞》（Fox News）解雇的主持人塔克．卡森（Tucker Carlson），多年來他經常在自己主持的節目《卡森今夜秀》（Tucker Carlson Tonight）發表右翼激進觀點，獲取大量收視率，也強化了《福斯新聞》的強烈右派形象，最後《福斯新聞》選擇切割爭議纏身的卡森。AI顛覆媒體提供虛假訊息媒體收入流向兩大科技平台 衝擊來自於科技顛覆——從紙本印刷到現在的行動網路，新媒體往往會顛覆舊有權威，對於獨裁國家的人民來說，科技進步與變革通常是個好消息，然而在美國，科技革新卻常常帶來麻煩。

如果菁英們看不到世界的本來面目，他們就會做出錯誤的決定。同樣的，在民主黨支持者眼裡，如果認為「川普的支持者是反民主的種族主義者」，那麼這些選民也會認為沒有必要繼續費力爭取川普支持者的認同。

由於曾經支付給新聞媒體的廣告收入大多流向了Google和 Meta，這創造了新的商業模式。後來，電報和報刊的傳播創造了大眾傳播媒體，只在小眾之間的黨派之爭不再是好事，廣告商希望將資訊覆蓋到盡可能多的人，而稀缺的電磁頻譜限制了廣播電台和電視台的數量，從而催生了監管體系。在麥迪遜和傑佛遜時代，窄播是常態：小發行量的黨派期刊，與一小群菁英之間不同派系對話。《經濟學人》（The Economist）就以專文指出，正如美國菁英大學在加薩戰爭爆發後，因反猶太主義而引發的騷亂所表明的：公眾可以建設性地爭論、提出不同意見並相互妥協的政治文化，並不會自動產生。

顛覆帶來碎片化，美國媒體已經經歷了「窄播」（narrowcast）時代和廣播（broadcast）時代。在美國準備2024年的總統大選之際，其內部的兩極分化裂痕更必須被深入思考——媒體業在其悠久的歷史中一次又一次遭受衝擊，但都以某種方式倖存下來，令人擔憂的是，如今媒體業遭遇的困境可能比以往任何時候都更嚴重

顛覆帶來碎片化，美國媒體已經經歷了「窄播」（narrowcast）時代和廣播（broadcast）時代。例如說，如果一個美國選民被告知並相信「拜登被一群反猶太社會主義者控制」，那麼他決定投票給川普的選擇就完全合情合理。

而為什麼主流媒體的這種轉變必須被關注？儘管大多數美國人不常閱讀報紙或觀看有線電視新聞，但菁英在民主國家中依然佔據重要地位。美國社會兩極化分裂，媒體論述偏向民主黨恐降低可信度 然而，正因為媒體對於民主政府、對於民主政治的重要性，當現今美國社會的兩極分化也展現在媒體上時，就格外引人擔憂。

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